Памятники забытым историям появятся на Национальной аллее Вашингтона, округ Колумбия

Рендеринг песни Ванессы Джерман Of Thee We Sing (2023) на Мемориальной площади Линкольна. Предоставлено художником и лабораторией памятников.

Позднее этим летом посетители Национальной аллеи в Вашингтоне, округ Колумбия, увидят несколько новых произведений искусства, которые связаны с историей Соединенных Штатов, не получившей признания в мраморных памятниках вокруг них. Шесть современных инсталляций, созданные такими художниками, как Венди Ред Стар, Ванесса Джерман и Деррик Адамс, являются частью выставки Pulling Together, курируемой некоммерческой организацией Monument Lab в Филадельфии, призванной поднять вопросы об общественной памяти, исторических записях и роли гражданского общества. пространства.

Выставка, которая продлится месяц и откроется 18 августа, разместит произведения искусства на двухмильной территории торгового центра, самого посещаемого национального парка страны. На одном конце, возле оживленной станции метро «Смитсоновский институт», будет стоять «Кольцо свободы» Пола Рамиреса Джонаса (2023 г.) — арочная колокольня, в которую посетители могут играть. На другом конце, возле Мемориальной площади Линкольна, высится статуя знаменитого контральто Мэриан Андерсон работы Ванессы Джерман. Между ними будет разбросан памятник кризису СПИДа работы Эшона Т. Кроули; памятник вождям народа апсаалоке работы Венди Ред Стар; интерактивная игровая площадка Деррика Адамса, посвященная десегрегации; и огромная карта Тиффани Чанг, посвященная путешествиям иммигрантов из Юго-Восточной Азии, которая будет лежать рядом с Мемориалом ветеранов Вьетнама.

Каждая инсталляция представляет собой ответ художника на главный вопрос проекта: «Какие истории остаются нерассказанными на Национальной аллее?» Вопрос о памятных историях лежит в основе работы «Лаборатории памятников», целью которой является содействие диалогу о значении и будущем унаследованных символов на фоне противоречивых дебатов об общественных памятниках в США.

Рендеринг картины Пола Рамиреса Хонаса «Пусть звенит свобода» (2023). Предоставлено художником, Monument Lab.

«Мы надеемся, что выставка подтолкнет к более глубокому пониманию того, какими могут быть памятники – помимо гранита и не всегда бронзы, а также покажет, чего не хватает и что уже стало видимым на таком динамичном и разнообразном пространстве, как Национальный музей. Mall», — говорят сокураторы Пол Фарбер и Саламиша Тилле.

Они добавляют: «Двойные темы, которые исследуют многие из этих художников, такие как отсутствие и присутствие; исключение и включение; перемещение и принадлежность не только важны для наших разговоров о торговом центре, но и формируют сегодня многие общественные пространства и частные разговоры по всей стране».

Основным источником вдохновения для «Сближения» стал пасхальный концерт Мэриан Андерсон 1939 года на ступенях Мемориала Линкольна, знаменательное событие, собравшее около 75 000 зрителей, но до сих пор не имеющее исторического значения на этом месте. Андерсон, черной классической певице, запретили выступать в Зале Конституции из-за ее расы; вместо этого она пела на открытом воздухе перед большой аудиторией.

За свой вклад Герман, выросшая с матерью, преданной чернокожим оперным певцам и помнящая, как смотрела Андерсона по общественному телевидению, решила полностью запечатлеть эту историю через свою скульптуру. Названный «О тебе, мы поем» (2023), он изображает поющего Андерсона, сделанного из найденных стеклянных бутылок, окруженного цветами и поднятыми руками. Под ней — вырезка из архивной фотографии толпы, обращенной так, чтобы смотреть на зрителей скульптуры. «Образы толпы на пасхальном воскресном концерте завораживают», — говорит Герман. «Вы могли бы увидеть маленького чернокожего мальчика в плоской кепке рядом со старым белым мужчиной с обветренным лицом, который выглядит так, будто он из американской готики, втиснутым рядом с двумя черными женщинами в воскресных церковных шляпах, втиснутым рядом со старым толстым черным мужчиной, который выглядит как будто он изо всех сил старается удержаться на ногах, теснясь рядом с тремя белыми женщинами и их детьми. На самом деле это была фотография Америки, расположенная так близко и сфокусированная на этой черной фигуре и на ее песне».

Она добавляет: «Для меня недостающей историей была история любви — первоначальная нить человеческих технологий. Тот концерт, если вы хотите увидеть, что такое расплата, что такое примирение, это именно та история».